第49章 网络文学既不能“高大上”也不能随波
文学创作行为产出的内容，形象地说，我觉得就像我们普通人吃饭一样，家常便饭永远是主流，偶尔外出嘬一顿好吃的，甚至嘬一顿山珍海味，那是每年一次或几次的特例。客观的讲，传统严肃文学，就是那个每年一次或几次特例的“嘬一顿”；而网络文学，就是永远的家常便饭。
我这样下判断，可能很多人都不以为然，甚至反对。但我觉得，这个“反对”和“不以为然”却是凭感觉、凭情绪的反对，而没有任何真正的道理。
纵观我国，哪怕是整个人类的阅读史，各个时代，总是像我们现在说的那些“网络文学”，甚至被很多名家认为不登大雅之堂的，那些最通俗最流行最浅显易懂的作品，是阅读人员最多的；而那些传统的严肃文学，总是在那个时代备受冷落。虽然，我们不可否认的是，这些备受冷落的最终流传了下来，成为经典；而那些火热的，最终完成了它一次性或数次性的阅读历史，之后就掩埋在了历史书堆中。
这让我们得出一个观点：网络文学，是数亿人的阅读狂欢；传统严肃文学，是几十到几百万人的品味阅读。
一、对网络文学整体不能提“高大上”的要求
网络文学的内容，面对的是最基本的受众，最基本的普通人员，它既不是高级知识分子、也不是白领、银领、金领。虽然，高级知识分子等这些群体中，也有网络文学的读者，甚至还是较深热的粉丝，比如，我们总会听到，某金领、某老板为某本网络小说狂打赏，一掷10万金，但这毕竟是特殊现象。
我们网络文学作家，写书，还是写给最普通的普通人看的，这些普通人，除了工作总结和个人简历，可能一辈子都不会写一些东西。但他们却有很旺盛的阅读念。阅读，在他们，是一种体验，能够给他们带来或惊奇、或动心、或羡慕、或愤怒等种种情绪体验的东西；这个，是他们阅读的目的。
你非要说，读完一本网络小说，学到了什么技能、得到了什么启迪、受到了什么教育，这个就非常苛刻了，这个是连传统严肃文学和学校教育，都无法完成的任务，更不能奢求网络文学和网络文学作家做到这一点。
对于普通读者来讲，阅读的目的很单纯，就是阅读能够满足自己的某一种情绪，比如，我们看武侠，看到快意恩仇就很满足了，再往深的看，那是研究者作学问了。你不能用高级知识份子、用搞研究作学问人的情况，来要求普通人员大众，那是一种人类各个阶段都实现不了的愿境罢了。
二、网络文学从业者和作家更不能随流逐流
是不是对网络文学不做“高大上”的要求了，那就可以随便乱写了，就可以读者想看什么，就写什么呢？
这个也完全不对，是肯定不能这个样子的。说个实际话：你要写有色小说、血腥暴力、严重罪案的小说，而且写得特别暴力、特别色，这个书很容易点击上去，收入上去，赚很多钱，但这样就坏事了。
如果网络文学从业者和作家这样想，那还不如开一个专做这种事情的网站呢，那样收入更多。但这样，一是违法；二是道德内疚感；三是大伤社会风化。是坚决不可取的行为。
不能唯读者是众，随着网络文学发展进入深水期，网络文学从业者和作家，已经拥有了非常可观和强大规模的平台，尤其是我们当中的大神级和神级的作家，已经拥有了引领风潮、引导读者阅读的影响力和实际的执作力。
一味迁就读者的阅读兴趣，那会产生劣币驱逐良币的恶性循环，而且最终让网络文学变成了狭窄的小圈子文学，而不是现在几亿人的阅读市场。虽然对网络文学不提“高大上”的要求，但基本的文字修养、完整的情节、有性格的人物等小说要素，也是网络文学作家的必修课。
网络文学作家，到底应该怎么样做，才能够在“高大上”和“随波逐流”间找到平衡，成就既适应又引领我国数亿的读者市场呢？
三、网络作家要加大文学修养和艺术手法学习磨炼
长篇小说的写作，绝对不是流水账，也不是口水文，更不是不能自圆其说的一个个大“天坑”。目前网络小说主要存在的问题，也是这三个问题：
一个是流水账。我们可以看到，很多网络作家，写过十几本书，我们翻一下他这十几本书，除了人物名、场景，甚至有时候连场景也不变，故事情节和套路，几乎一模一样，该网络作家成了写书复制机，这个月写两本，下个月写两本，几百或者几千块钱卖给网站，赚钱了之。
这样的书，就是流水账和机器文，实际上对于网络文学市场，没有任何意义，就是充个量，作个添头。
身为一个作家，总得有点追求，虽然不可能每个人都一本比一本卖得好，都成为大神；但一本比一本更令自己满足，对自己有个心灵的交待，这总该是起码的心灵素养吧？
二个是口水文。人们形容，婆娘的裹脚布，又臭又长；很多电视剧，20集不看，也能看懂剧情。很多网络作家，就是为了凑够字数上架，开始领稿费；这种恶习，几乎蔓延整个网络文学领域，于是，网络文学越来越长，说个实话，现在女频，写不到50万字，都不好意思拿出来；男频，写不到100万字，都不好意思说自己是网络作家。
这样长的篇幅，有必要吗？没必要，我们发现，很多小说，100万字的篇幅，其实，人物和情节，真正实写下来，16万字都用不了。
那剩下的是什么呢？口水。
三个是大“天坑”们。这个也被读者们嘲笑为太监书，“天坑”是委婉的说法。出现“天坑”的主要原因，一个是情节铺得太开，人们多得眼花缭乱，作家写着写着，把有些事情忘记了，把有些人物，写丢了。第二个是，作者才气不足，没故事可讲了，实在不知道该怎么往下写，写着写着，就放弃了。
这个问题怎么解决，一个是量力而行，驾驭不了那么多大场景，那么多人物，就少写点；如果想驾驭，那就得有好的写作习惯，找个小本本，或者电脑上开个word文档，把人物写里边，把情节简要写里边，养成这个习惯，每天写作前看一看，人物和情节，就不容易写丢了。
而故事和情节写不下去了怎么办，那就是我们作家讲的采风，采风也有两方面，一方面是大量的阅读，你要写什么，就阅读哪个分类的，硬着头皮去大量阅读，时间长了，心中故事多了、情节多了，就不会写出“天坑”了；第二个，就是实地的采风，到民间去，多旅游，多跟一肚子故事的老人聊天，从我国地方风俗传说，从我国民间故事里汲取大量的故事、情节、精华，有时候，一个民间传说，就能成为一部洋洋洒洒百万字的大作。
最后，我想说的是，不想留名芳世的网络作家，肯定不是合格的网络作家；身为网络作家，如果能够在写作中，不断地提高自己的文学素养，通过“采风”累积大量的故事、情节，然后一部一部作品写下去，坚持不懈，到了一定的功候，你的大名和大作，不留在历史上，历史还不行呢，是不是？
董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。
我这样下判断，可能很多人都不以为然，甚至反对。但我觉得，这个“反对”和“不以为然”却是凭感觉、凭情绪的反对，而没有任何真正的道理。
纵观我国，哪怕是整个人类的阅读史，各个时代，总是像我们现在说的那些“网络文学”，甚至被很多名家认为不登大雅之堂的，那些最通俗最流行最浅显易懂的作品，是阅读人员最多的；而那些传统的严肃文学，总是在那个时代备受冷落。虽然，我们不可否认的是，这些备受冷落的最终流传了下来，成为经典；而那些火热的，最终完成了它一次性或数次性的阅读历史，之后就掩埋在了历史书堆中。
这让我们得出一个观点：网络文学，是数亿人的阅读狂欢；传统严肃文学，是几十到几百万人的品味阅读。
一、对网络文学整体不能提“高大上”的要求
网络文学的内容，面对的是最基本的受众，最基本的普通人员，它既不是高级知识分子、也不是白领、银领、金领。虽然，高级知识分子等这些群体中，也有网络文学的读者，甚至还是较深热的粉丝，比如，我们总会听到，某金领、某老板为某本网络小说狂打赏，一掷10万金，但这毕竟是特殊现象。
我们网络文学作家，写书，还是写给最普通的普通人看的，这些普通人，除了工作总结和个人简历，可能一辈子都不会写一些东西。但他们却有很旺盛的阅读念。阅读，在他们，是一种体验，能够给他们带来或惊奇、或动心、或羡慕、或愤怒等种种情绪体验的东西；这个，是他们阅读的目的。
你非要说，读完一本网络小说，学到了什么技能、得到了什么启迪、受到了什么教育，这个就非常苛刻了，这个是连传统严肃文学和学校教育，都无法完成的任务，更不能奢求网络文学和网络文学作家做到这一点。
对于普通读者来讲，阅读的目的很单纯，就是阅读能够满足自己的某一种情绪，比如，我们看武侠，看到快意恩仇就很满足了，再往深的看，那是研究者作学问了。你不能用高级知识份子、用搞研究作学问人的情况，来要求普通人员大众，那是一种人类各个阶段都实现不了的愿境罢了。
二、网络文学从业者和作家更不能随流逐流
是不是对网络文学不做“高大上”的要求了，那就可以随便乱写了，就可以读者想看什么，就写什么呢？
这个也完全不对，是肯定不能这个样子的。说个实际话：你要写有色小说、血腥暴力、严重罪案的小说，而且写得特别暴力、特别色，这个书很容易点击上去，收入上去，赚很多钱，但这样就坏事了。
如果网络文学从业者和作家这样想，那还不如开一个专做这种事情的网站呢，那样收入更多。但这样，一是违法；二是道德内疚感；三是大伤社会风化。是坚决不可取的行为。
不能唯读者是众，随着网络文学发展进入深水期，网络文学从业者和作家，已经拥有了非常可观和强大规模的平台，尤其是我们当中的大神级和神级的作家，已经拥有了引领风潮、引导读者阅读的影响力和实际的执作力。
一味迁就读者的阅读兴趣，那会产生劣币驱逐良币的恶性循环，而且最终让网络文学变成了狭窄的小圈子文学，而不是现在几亿人的阅读市场。虽然对网络文学不提“高大上”的要求，但基本的文字修养、完整的情节、有性格的人物等小说要素，也是网络文学作家的必修课。
网络文学作家，到底应该怎么样做，才能够在“高大上”和“随波逐流”间找到平衡，成就既适应又引领我国数亿的读者市场呢？
三、网络作家要加大文学修养和艺术手法学习磨炼
长篇小说的写作，绝对不是流水账，也不是口水文，更不是不能自圆其说的一个个大“天坑”。目前网络小说主要存在的问题，也是这三个问题：
一个是流水账。我们可以看到，很多网络作家，写过十几本书，我们翻一下他这十几本书，除了人物名、场景，甚至有时候连场景也不变，故事情节和套路，几乎一模一样，该网络作家成了写书复制机，这个月写两本，下个月写两本，几百或者几千块钱卖给网站，赚钱了之。
这样的书，就是流水账和机器文，实际上对于网络文学市场，没有任何意义，就是充个量，作个添头。
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二个是口水文。人们形容，婆娘的裹脚布，又臭又长；很多电视剧，20集不看，也能看懂剧情。很多网络作家，就是为了凑够字数上架，开始领稿费；这种恶习，几乎蔓延整个网络文学领域，于是，网络文学越来越长，说个实话，现在女频，写不到50万字，都不好意思拿出来；男频，写不到100万字，都不好意思说自己是网络作家。
这样长的篇幅，有必要吗？没必要，我们发现，很多小说，100万字的篇幅，其实，人物和情节，真正实写下来，16万字都用不了。
那剩下的是什么呢？口水。
三个是大“天坑”们。这个也被读者们嘲笑为太监书，“天坑”是委婉的说法。出现“天坑”的主要原因，一个是情节铺得太开，人们多得眼花缭乱，作家写着写着，把有些事情忘记了，把有些人物，写丢了。第二个是，作者才气不足，没故事可讲了，实在不知道该怎么往下写，写着写着，就放弃了。
这个问题怎么解决，一个是量力而行，驾驭不了那么多大场景，那么多人物，就少写点；如果想驾驭，那就得有好的写作习惯，找个小本本，或者电脑上开个word文档，把人物写里边，把情节简要写里边，养成这个习惯，每天写作前看一看，人物和情节，就不容易写丢了。
而故事和情节写不下去了怎么办，那就是我们作家讲的采风，采风也有两方面，一方面是大量的阅读，你要写什么，就阅读哪个分类的，硬着头皮去大量阅读，时间长了，心中故事多了、情节多了，就不会写出“天坑”了；第二个，就是实地的采风，到民间去，多旅游，多跟一肚子故事的老人聊天，从我国地方风俗传说，从我国民间故事里汲取大量的故事、情节、精华，有时候，一个民间传说，就能成为一部洋洋洒洒百万字的大作。
最后，我想说的是，不想留名芳世的网络作家，肯定不是合格的网络作家；身为网络作家，如果能够在写作中，不断地提高自己的文学素养，通过“采风”累积大量的故事、情节，然后一部一部作品写下去，坚持不懈，到了一定的功候，你的大名和大作，不留在历史上，历史还不行呢，是不是？
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